在如今歐式庸俗(故作高深的現代主義)與美式庸俗(淺薄至極的大眾文化)的雙重排擠下，古典主義仍據一席之地，甚至仍是人類內心深處的唯一主流。

这个冤案平反的故事怎么拍都不会难看，但是罗曼波兰斯基拍，还因此获得最佳导演，怪不得烧女图的女主要气的离场。

他来自系统从未要颠覆它，只是单纯的用行动去更正系统中错误的部分，以便于更好的融入进去。而系统的偏离也仅仅是以损害个体为代价，矫正后的结果是被戕害个体的声誉恢复仅此而已，最终他们（揭露和掩盖的、施害与受害的）都会被系统吞没，本质上他们都是系统运行的部件（精英和官僚），所谓正义与构陷都只是不想白白被系统牺牲掉罢了。

最初是因为我钟情的男演员Louis Garrel才想去看，却最终被波兰斯基的冷静和克制打动，极少有煽情的成分在电影中得到呈现，他完全可以在这个风口浪尖大肆渲染情绪，从而达到“控诉”效果，然而他的情绪丝毫没有失控，只是认真地耐心地在讲述这一历史事件。这是我的一直以来的观影期待，看别人用不同的方式（而非技巧）去讲好故事。这部电影结尾相当短促有力，几乎没有花篇幅去描述最后正义得到伸张的场面，没有正义“获胜”后的欢呼，没有“法兰西万岁”，而是用了很大力气去展示追求正义的过程。这部电影只有波兰斯基能够拍好吧，童年时期经历的反犹浪潮，上世纪末前妻莎朗塔特和其腹中的孩子被曼森家族成员杀害，这两年的性侵案件，或许是所有这些个人经历共同塑造了这部在我看来堪称完美的《我控诉》。

无一赘笔，恰到好处，不显耀，也不讨好。