很意外地进入到某种克莱尔·德尼熟悉的场域，但仔细想想也没什么可大惊小怪的：全世界白男之外的一切都有理由联合起来。阿克曼给后殖民带来了女性主义的意味，这固然是让人始料未及的，但更有意思的还是她对父权的态度也比意料的复杂一点。雨林和大海的视觉对照太有效了，一面是隐秘、晦暗、躁动、无处释放的，另一面是那么开阔、平静而自由。如果说很多电影都能给人意味深长的结尾，那这部电影则给了一个意味深长的开头。

＃阿克曼回顾展＃@天山，慢归慢，但是个人风格强烈，影像魅力溢满，令人沉浸在潮湿闷热、暴雨如注的东南亚雨林，异域混血少女如同小兽般的桀骜，在阿克曼的电影语言里会表现为小时候还有点婴儿肥的妮娜游泳真就像一只小青蛙，康拉德的反殖民立场，当时常见的淘金热，在本片中则显得更为情绪的、幽微的，河流贯穿，开场黑暗中的月色光瀑摇曳，仿佛预示着后文“趁着河面上还没有月光，快走”，河流无法引向黄金矿藏，也无法引向女儿注定离开的心，他落寞的坐在河边，关心仆人的话终究只能是无法关心女儿的代偿；妮娜，妮娜，妮娜，电影中她的名字一直在被呼唤着，似是遥远的耳语，似是永远也抵达不了的心乡

果然小说改编的影像就是不如靠着原生剧本拍摄的片子要流畅，为了照顾小说的内容和结构在呈现影像时总有一些细节表达的缺失，让整个片子整体看起来被分割成了几段，一些情节前后不太连贯，最后导致人物塑造是成功的，但是主题是含糊不清而且缺少说服力的。同时，在种族对立、身份认同主题下的叙事不可避免会滑向对东南亚被殖民历史的暗喻，本片同样没有逃脱这一窠臼，白父和土男对妮娜的争夺你说不像这个国家从殖民到独立的历史是不可能的，特别是片头的奴隶刺杀土男更像极了脱离殖民后的社会动荡历史。但是不得不说，最后时刻将近10分钟的固定镜头内，男主那个情绪展现、那个不同神态的变化，悔恨、不甘、悲伤、痛苦、迷茫、心碎、无奈、释然等等，神中神！

【天山电影院】故事真的很康拉德，有些画面蛮好的。

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