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内容梗概
凯伦（玛伦·艾格特饰）和马库斯（安德烈亚斯·多赫勒饰）与他们的孩子们一起住在凯伦父母的房子里。凯伦的妹妹朱勒（布里塔·哈梅尔斯泰因饰）带着她的家人来参加马库斯的生日派对。当凯伦以她那专横的态度令所有人震惊时，朱勒则完全相反。渐渐地，大家开始联合起来对抗凯伦，直到一切最终升级为一场激烈的风暴。这场风暴摧毁了旧有的关系，却也为新生创造了空间。
观众心声
适合更短的体量。这种悬疑，很靠前期堆出的情绪张力（导演恰好擅长这样的异样感），但这种张力的堆积也很讲究引燃的时间点，如果没在恰当的节点燃着，电影的后半部分就容易像一根体积太大的湿柴，表面焦黑了，内部还是湿冷的，未烧到它的核心。
#8th PYIFF# 艺术片版《遗传厄运》，把家庭片拍成恐怖片。 导演前作《女孩和蜘蛛》就很喜欢，完全就是室内空间调度大全，也是人类关系大杂烩，有一种“空间决定论”，拍的是空间格局，决定人的相遇和相处方式。 这部依然延续，拍家庭内部成员互害，由镜头不断隔开双人关系，再随第三者进入下个偶遇，人际关系的链式反应逐渐成型，在其间游走的，是恶灵一般的心魔。 而最终的聚会就犹如一场驱魔仪式，让所有人在歇斯底里中，吐出黑色的毒液。那场不辨真假的火，成为净化的明证。 湖心岛重又恢复宁静，小木屋里，可以喘息，可以偷情，可以窥视，可以重生。
前面有点太琐碎了（对不起我又开始打瞌睡了），后面没想到是直接走向身份的对换，记忆载体（房子）的崩坏。然后视听处理都蛮成熟的。 【不过我也不知道为什么想到《邪恶不存在》，对这个反而没那么感冒，尽管客观上它挺好】
猫咪的情节让我一度想弃。最大的缺点是我找不到想要表达的人物关系，前三分之二和最后一幕人物关系有割裂性。但是必须承认导演技法和品味很好。
太难看了，非常难看，空有电影节的腔调没有电影节的水平。现在的导演和现在的观众一样浮躁。矫揉造作，评分很典。最重要的一点是，难看。而且是前面3/4和后面1/4难分伯仲的难看，一个个还在这取舍上了。。呵。