但凡我年轻十岁或者这部电影出现在疫情前，我对片中受困导致的疯狂都不会有这么深的感触。珀尔生活在经济由胜转衰的一战期间，并且她只听闻未体验过经济的繁荣，这导致她无法像妈妈一样忍受枯燥的生活。日本经济泡沫破灭时的年轻人也有同款体验，造就了包括援交在内的诸多问题。厌恶现实+对光鲜女星的向往让珀尔产生证明自己（家务以外）能力的欲望，也因为欲望遭到妈妈的污名化。妈妈也是因为受困而疯狂的可怜人，她本应是妻子却只能做一个老妈子。而导致这一切的爸爸因为染病和物品没有两样，也许这是导致珀尔把人当物品破坏的原因。电影的复古基调让我想起《爱之女巫》，一部同样讲女性欲望的电影。唯一的缺点是在独白剖析自己前，珀尔典型的歇斯底里女性的形象，让这个角色过于刻板。

这部真是超过了《X》，Pearl这个人物的起源，真的很好融合了对女性的母职及家庭绑架，然后通过母女代际的仇恨转移，制造了一个极其压抑的环境以造成女主人格的扭曲，试图逃离原生家庭的失败更促成了爆发，最后结尾更是画龙点睛，Pearl还是留在农场等回了丈夫，展开一个像老电影结局里女主的露齿微笑，然后扭曲成流泪，震撼感极强，而且单论恐怖氛围，这部的血浆似乎也恰到好处。

湖心蚩伏着贪婪的巨鳄，农场滋长着沉默的羔羊，是色彩明度泛滥的牧羊女、是梦幻国度沉溺的灰姑娘，是蒙尘的珍珠、更是觉醒的利刃。被田间的稻草俘获虚荣的一吻，为廉价的消费献出高尚的理想，以为胶片会是那根救命的稻草、原来长长的金发才是扼住喉咙的缰绳；憎恨家庭是困住自己的囚笼，疯长的欲望终究蔓延出绝望的泥沼。以艺术为名的蜜糖是理想主义的砒霜，用镁光装饰的舞台只能是埋葬生活的坟墓。最终无声的凝望早已透支了呐喊，终身厮守无非是赎罪的表演。

相当惊艳的恐怖片，比[X]更多可挖掘之处，整体风格明显致敬好莱坞黄金时代（尤其是[绿野仙踪]后），但片中背景又设定在默片时代，更确切地说是一战即将结束时——西班牙流感疫情与残酷战争的双重夹击也颇具“当代性”，亦烘托出女主一家的遗世独立，生活虽艰辛疲累但终归有着安宁稳定的一面，影片也正是在惊悚危急与田园牧歌之间摇摆震荡，充满张力。进城观影偶遇帅气的电影放映员一段美妙得如同童话，与稻草人的共舞及野战足够任性不羁，可惜梦想终归被现实生活与家庭重负所碾碎，心理的扭曲畸变（自恋狂怒与自卑求不得实为一体两面）逐步酿出恶果。米娅·高斯的表演确实是炸弹级别的，那段直视银幕情绪多次流转变移的段落镜头让人拍案叫绝，结尾的落泪笑颜长镜头简直令人肝胆俱裂。（8.3/10）

好纯粹的疯批电影 影院发了女主的人头大扇，看完后想了想还是没带走 (以及看完了很想吃玉米是怎么回事