阳子18岁负气离家，觉得外面的世界很大，总会有自己的一席之地；在异乡漂泊24载，被现实打到自闭，蓦然回首，忽然发现了回家的途径。从电影的现实层面来看，是一个女废柴的回家之旅，尽管这一路看似有很多不合理之处，可究其内里，导演是在讲述日本现代社会的躺平群体，这个群体自我切断了家庭的联系，寄于城市的角落或者是互联网一隅，年轻时仗着旺盛的劳动力和精力换取生存资本，一旦这个群体步入中年，生存危机加倍压到人的肩膀上，当他们不得不重新与外界搭建联系时，笨拙的过程体现了人跟自我的执拗与对现实的妥协。 熊切和嘉比较擅于描绘那些困境里生存的人，很细腻，同时推熊切和嘉另一部「海炭市叙景」。

大龄青年返乡见闻记

三星半。影片搭建得不错，开始“旅途”的原因，父亲的葬礼和与刚开始时表哥家的意外导致落下，途中阳子一直回溯自己和父亲的关系，小田切让饰演了当年阳子离家出走时状态的父亲，悠哉悠哉走来走去，越是轻松就越发衬托的阳子内心的郁结越凝固，结尾是一个全景，阳子走进家门的动作，没有出现父亲的棺木，这样的处理我很喜欢。菊地凛子演得不错，这是一个人物在两三天间面对自己的困难和成长的剧本，比较疾速，事件也没那么极致，需要演员表演带来的信服力，她的表演很轻盈，就演好了一件事，我想回去我做不到，所以整个过程演得是非常好的，到了车上自白一段反而没那么重要了，这一段虽然是传统的表演段落，可对于菊地凛子在这部电影的执行结果来看，她超越了剧本。我个人比较吹毛求疵的就是，阳子没有去到荒郊野岭，那么多服务站她为什么不去找警察求助

大概是年岁经历的感同身受，很能带入导演所想营造的氛围，是一种强烈又虚无的爱，是一种学会释放内心的力量，是一种潜移默化接受生离死别的能力。佩服菊地凛子的演技，前半段大段无台词的表演需要眼神动作去表达都很到位，后半段的车内独白直戳内心，是所期待的电影价值，即便没有连续性且充满跳跃性，但是不妨碍内心的喜欢。阳子像是一个角色，也像是曾几何时在学会成长的自己。

全程困到死 知道这种故事需要通过累积时长和人物到最后一场戏全说出来 但是作为最佳影片有点失望了