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情节脉络
基克尔（弗雷德里克·马奇 Fredric March 饰）是一名知识非常渊博的科学家，他将毕生的经历都投注到了探索人性的善恶奥妙之中，并且最终制造出了一种可怕的药剂，这种药剂能够令基克尔化身成为海德先生，基克尔将自己所有的恶意和坏念头都投射到了海德的大脑里。白天，基克尔行医救人乐善好施，待到夜幕降临，海德先生便会现身，杀人害命，无恶不作。 基克尔有一位名叫伊芙（米利亚姆·霍普金斯 Miriam Hopkins 饰）的未婚妻，两人之间的感情非常的要好，然而，海德先生的存在让基克尔不自觉的被名叫碧翠丝（Eric Wilton 饰）的放荡妓女所吸引。分裂的人格让基克尔感到万分的痛苦，他想要消灭海德先生。
观众心声
舞台戏剧导演，文学改编，开场以令人惊叹且流畅的摄影机运动引人注目。以一个少见的经过遮挡并运动的POV镜头开场。明显受技术限制无法甩镜头只能拿剪辑在钢琴和管家身上对切。遮挡物的暗角模拟人眼边界。｜《宾虚》中蓝红变光的风麻病人反用。2q
出神入化的编排，出神入化的表演。以巴赫的d小调托卡塔赋格接BWV639开场，然后是长达3分钟的移动主观镜头，奠定了双重视角和悲剧性基调。对镜自照、一镜特效、叠化和划变转场，以及推轨镜头精确、有力的调度，今天看也令人叹服。也因此，这个二元、扭曲的故事，将人狠狠抛入一种伦理的焦虑中，善恶赤裸裸地极化在decency与beast的两张脸上，却互为彼此，就像见证恐怖的，是爱神那无辜的羽翼。科学（确切地说是生化技术），被放在僭越“造物”的审判台上，我创造了我控制不了的怪物，那就是我自己。在这个意义上，史蒂文斯回归、或不如说预见到一种二十世纪的神学反思“我看到了一丝光，但不知它通向何方。” 马奇的表演本身就是特效。南方车站聚会里的纵跑墙壁投影，原来出自这里。
4.5，2008/02/28
杰基尔那句“我看见了一丝光，却不知道它通向何处”几乎可以用来概括十九世纪以来知识界普遍的伦理困惑。从《科学怪人》到《化身博士》再到《荒原狼》，形成了一条逐渐递进的存在主义认识链。《科学怪人》关注人性的有无、创造肉身却无法给予灵魂，僭越的科学通向毁灭。《化身博士》关注人性的善恶，延续了前者的科学恐惧，不再新造肉身，而是以自身为试验场，试图以药物分离灵魂，最终被失控的恶性吞噬。《荒原狼》则试图调和守序和反叛之间的矛盾，它不再关心内心交战对外界的影响，而是以心为世界，最终以人狼互驯抵达和谐状态。
如果说Rouben Mamoulian的实验手法是影子，是怪异，是不可言说的邪魔外道，那Fredric March的表演就是光明，是力量，是从正面碾碎观众心墙的滚滚怒涛。而光与影的交织，正是小说原作的主题与力量来源。