3.5。松居大悟的片开始有老炮范儿了：铺陈非常有耐心，看完后劲很足，每个片都会有一个独具匠心的梗（比如《日暮》是死者夹在生者之间告别，本片则是同一日编年体的倒叙）。但也开始有一些难辨好坏的风格显露：如本片情绪铺排过满，几乎留不下回味余地；或者过分强调结构的封闭咬合，几乎要滑到匠气的一边。

剧本无新意，片段叠片段，小聪明倒叙，量身订造一部拼图电影，而拼图电影一般拼不出真挚感情，我不是说电影里的情侣感情，而是一部好电影本身应该具有的真挚感情；叙事无重点，那就要看细节，但每段回溯都有太多人造细节太刻意；为什么日本的爱情电影总喜欢带观众到水族馆？因为浪漫。为什么浪漫？因为电影里的水族馆总是没人的。在两个人的蓝色里谈恋爱，必须浪漫；永濑正敏这个角色有何意义？我猜想只是因为他演过《神秘列车》，而导演太喜爱贾木许就找他出演这部电影，纯属私人致敬；池松壮亮还要演多久这种角色，又还能演多久；不喜欢这类爱情电影的原因还在于导演几乎不刻画人物的缺点，他们自由自在，活在城市，不讲原生家庭压力，穷却有很不错的住处，真理想；我又自言自语：你干嘛？爱情电影而已嘛，谁说爱情电影就一定要准确表达生活爱情？

A型血是变态啊？那我自觉代入了，哈哈。忽而的起舞，脚尖在小腿肚子上的挑逗，抹到脸上的蛋糕，滑出嘴边的求婚讯号，又要一次的嬉闹，恋爱炽热的快乐真是迷人啊，像那夜仙女棒烧起的闪耀快乐，用眼光擒住，就当做拥有永不熄灭的花火，也不想承认，没了，就真的空荡荡地剩了灰烬。于是明明喜感如同茱萸遍插，又有强烈的少一人的况味，故事倒转过去，色调越来越明亮，落差也越来越烫手，像那天拌嘴后照生拿着小叶的蛋糕，下车，看着满街的笑闹与呢喃，经历多了，在他人任何关系里都能看到似曾相识，都会被刺上一针，却连血也不会流，搞得凭吊都没了借口。恋爱如是，人生亦然。其实观看过程有很多想说的，现今独坐，又只能稍微想起一些。走出影院，北京刮起了昏黄的风沙，往事更加如风。有gay线，太棒！@CBD首映礼，伊藤沙莉和松居大悟都太可爱了。

这几天看日本导演的作品，总觉得日本人还是哪里人，揭去文化标签，撕掉外面那层语言的包装纸，大家想要的都是一样的东西。都孤独、受伤、然后错过，却就是很难不爱某一类人。靠近、倾诉，反反复复不得不失去，所以有了电影。

比《花束般的恋爱》更胜一筹。就一句：稍微想起一些，就已经扰人心水。