取奈飞野蛮精悍之血，注入大和日剧颓废之躯。讲真，看前没抱一丝期待，对是枝裕和这种“大师”已经完全弃疗了：《舞伎家的料理人》看了10分钟就看不动，《回我的家》拍得像是静物画，还是电脑屏保那种...这部反有别开生面之感，不过7集也到头了，能拧出来的人物关系可能性基本穷尽了，再多拍点估计又要胯了，7集刚刚好~广濑丝丝的太妹和苍井优的禁欲系文学少女都算是入木三分；尾野真千子作为演技最为自然且日剧腔最少的主役依旧全剧最佳，不过有时演得有点过了；宫泽阿姨色气的；松田龙平演窝囊木讷男东亚最佳...不过，四姐妹之间chemistry还是差了不少（森田芳光版也一样），其实人人都表现极佳，就是都太好了，所以就算是假意错位、故作忽视、针锋相对，感觉还是隔了层非亲情意义上的纱，或许《海街》那种姐妹情深反而容易拍些。

平铺直叙、聒噪繁冗、态度不明，毫无况味，仅有的技巧巧思实在支撑不住往日盛名，看完想像片尾曲那样出拳把是枝裕和打一顿。看过电影版会更无语，母亲死去前置，四妹故事比例增大，个人事件转移，父亲刻画减少，几乎每一步都走错了。即便是昭和故事，再看电影版仍旧可以感知姐妹、母女、父母、夫妻的多面向辩证刻画，得出借侦探女婿之口所说的：姐妹之间嫉妒却又担心，但是有姐妹真好啊。至于个人故事，更是人性复杂变单纯狗血。电影里大姐感知到母亲口中所说的寂寞，真的是“外人看不起我没男人，老公出轨总比没老公强”吗，小妹喜欢戳三姐痛处，真的能下死嘴而毫无担忧吗。电影里三个女人在小妹离开后剖析姐妹关系，是平静的清晰的，到了剧里就成了男人在场，姐妹叽叽喳喳聒噪着调侃，还有母亲投稿事件的处理，都啥东西啊。手持摄影机，但脑子被夺舍了

一集弃。 没想到豪华卡司拍了一个这么过时且无聊到难以下咽的戏。

妙极。最顶尖的阵容拍出最顶尖的作品，基本重视还原了原著的故事和精神，最多添加了一些元素表示这是个昭和的故事，但也都很自然。

脚板画着笑脸殉情就喜欢等待也许不会到来的公交；人类都登月了却没能发明抓奸专用潜望镜；在夏目漱石《虞美人》朗诵间图书馆陷落；吹的气球太大嘭一声炸掉……昭和女性地狱模式《海街日记》，79年原版剧集不知是不是这种包饺子（删掉）腌咸菜合家欢结局。是枝裕和现在就只拍糖水片了又如何？苍井优和松田龙平这一对不要太可爱