百无聊赖的《春梦》弥散着一种《静夜思》式的乡愁，然而异客们的难言之隐却最终被那些斧凿抽疯似的情感慰藉所搅扰。张律的单色调镜头并没有抓住所谓生活流电影的精髓，他通过镜像来构建戏剧性的方法实在有些直白和刻意。而梦里面荒诞的景观也未能显示出诗性的色彩来，一些无关痛痒的闲笔反倒别有风味。

荒诞的行为艺术实践，也是囿于南朝鲜半岛的残酷寓言。塑料膜包裹故乡酒屋，竟与《地球》中凯珍的店有几分相似，在梦中形成脆弱的场所。“打不进这颗球，我就从地球上消失。” 穿过隧道的艺璃留下三个男人，像是《绿野仙踪》的桃乐西回家，留下铁皮人，稻草人和狮子。

一部风格化文艺片，故事有幽默感，人物有讽刺性，镜头和剪辑有惊喜，与其说讲述了三个挫男与一个靓女之间的爱情

特意去拜访过拍摄的场景，从首尔的韩国电影资料馆穿过媒体的豪华大楼对面是个封闭的铁路，如果不注意会发现走过去的人群消失不见了，就是那个隐蔽的地下通道连接了贫穷与富贵，而通过张律的镜头和即兴的创作又打通了现实与梦境。被三男一女的追求，病人怪人异乡人镜中的人美丽的人，醉与醒之间的恍惚。朗园林象词语导演见面场重看。

情感和身份上的孤独与困局。