让娜迪尔曼的现代化。 恼人的蚊子声很刺耳，咀嚼声和电蚊拍的电流声好相似，快门声和变焦声随画面变化。 水面、玻璃、镜子三位一体，映照着这个世界的一切。屏幕外的门铃声提醒着存在另一个世界，玻璃却撞不开。当屏幕内外的第三面墙打破，让娜迪尔曼一般的女人走出屏幕，观察与被观察的界限消融。停电破坏了通道，冰块融化，一切朝着不可控的方向发展。蚊子还是依旧存在，仿佛是某种警告。触摸身体好像是进入另一个世界的开关，蒙太奇的剪辑增添乐趣。 到最后我成为了杀死自己的元凶，却让她获得了自由。

+.跪着看完……女导演➕女DP➕女美指我们真的有救了｜居然还有“如果眼睛是一部相机”的设定

十一分钟毙掉 画里画外、戏里戏外、框里框外，你到底想表达什么？ 建议创作者去看看egoyan的《月历》 别人怎么在拍独立电影，你怎么在拍

与文晏导演选取的「乌鸦纹身」意象不同，导演鲁瑞琪借用《河马皮肤》意象——手持摄影机的女性创作者在叠加「隐形眼镜」放大女性身体敏感性的同时，也通过武装女性身体「不行硬撞」的自毁方式强调对立面「透明幕墙/冰层」的僵化性——如《五至七时的克莱奥》那样击碎镜中荒诞景观而重获女性主体性，不再是此时「后现代女性」的单一/单次任务：一方面女演员不得不「上威亚」维持巩固虚假的《侠女》形象，另一方面，在不适合（替身）上场的特殊时段，替身不得不替人「下水」冒险赌博——替身「领养」Cos的银幕角色《让娜迪尔曼》不仅复刻了造梦工厂压抑的生活环境和嬗变的生存困境，作为破坏某种生态系统的入侵物种，河马/乌鸦这种生存策略层面的（自我抹黑/放飞）潜水/划水「防蚊虫叮咬/不进行战斗」模式也无形中增加了「家庭主妇」突围的难度。

困於一個家，廚房、客廳、臥室，雙方相互監視，看似一方在監視另一方其實是相互監視。 每天重複的事情微波爐相同時間滴滴滴聲叫，一樣的制止聲，一樣的洗碗，而生活就像這樣枯燥的反覆下去⋯⋯⋯